| Энергии «Магнитных полей» |
 |
|
Как вы думаете, нужна ли бриллианту оправа? Какой вопрос, ну конечно, да. А может ли композитор останавливаться на достигнутом? Нет, конечно. Между этими «да» и «нет» уместилась вся философия третьего по счету альбома Жана Мишеля Жарра «Магнитные поля» - так я думал сначала, но спокойно послушав и поразмыслив, пришел к более глубоким выводам. Больше всего споров на тему ранних альбомов Жарра приходится именно на этот альбом. Он очень похож на своих предшественников – Кислород и Равноденствие и в то же время совсем непохож. Я бы его даже сравнил с ребенком, родившимся от своих двух предшественников, и дитя это по-своему индивидуально и прекрасно, оно унаследовало от родителей все лучшие черты и способности. Альбом «Магнитные поля» трудно назвать концептуальным, основная идея его в отличие от предыдущих неуловима вот так, сразу. Все равно что нельзя требовать от молодого человека каких то действий и слов, характерных для взрослого и умудренного опытом человека. Сравнение это конечно не полное, тем более что идея альбома, несомненно, присутствует, в этом и состоит особенность «Магнитных полей», его непохожесть на предшественников. Объяснить это будет довольно тяжело, но, главное – не забывать, что Жарр здесь ставил перед собой цель, совершенно отличную от предыдущих альбомов. Третий альбом - это не просто драгоценная оправа для двух предыдущих бриллиантов. Давайте вспомним то время, когда он создавался. Это было перед его концертами в Китае. Недаром Жарр так стремился на родину своего вдохновения. Творческому человеку совершенно необходимо получить глоток такой свободы от тесноты Западной Европы. Несомненно, вдохновляла Жарра на его ранние произведения отнюдь не западная цивилизация, его пленил Восток, чистая, незастроенная природа, древняя мудрость, приверженность традициям, неспешный уклад жизни, отсутствие всего того, что отравляет нашу жизнь в городах. Создав на пике своего таланта первые два альбома, у композитора осталось еще много творческих заделов, своего рода эскизов, да и просто такого материала, который по концепции не мог войти в первые альбомы. Конечно, это мое личное мнение, что вот такой материал и был использован для работы над «Магнитными полями». Может ключ к пониманию альбома кроется в названии? Позволю себе чуточку пофантазировать, может, Жарр и не это имел ввиду, но все равно, будет нелишне напомнить о том, что наша планета обладает магнитным полем. Оно для нас совершенно не лишнее, на дальних космических рубежах это поле заставляет смертоносные заряженные частицы искривлять свою траекторию и попадать на Землю уже не где попало, а в районе магнитных полюсов, то есть в местах безлюдных, арктических, где они не принесут уже вреда ничему живому. Таким образом, магнитное поле Земли всегда является своего рода щитом или броней, для защиты жизни от ионизированного космического излучения. Теперь представьте себе оправу, в которую заключен драгоценный камень, символизирующий жизнь на Земле. Нечто похожее мы видим и в планетарно-космических масштабах, где оправой служит магнитное поле Земли. Попробуем разгадать и тот факт, что третий альбом поддается прослушиванию просто так, как говорят, «в качестве фона». Вместе с тем, все композиции альбома пронизаны особой энергетикой, особенной силой, которая черпается из созерцания горной страны, наблюдаемого воздушного пространства (начало), переходящего к стихии огня- во второй части, успокаивающей энергией воды в 3 и 4 части и, наконец, энергией земли в 5 части, земли, из которой мы были созданы и в которую мы вернемся. Итак, представьте себе, вы - пилот необыкновенного самолета будущего, очень похожего на истребитель, но к войне никакого отношения не имеющего. Необычайно легкий и маневренный, управление которым не составило бы труда даже ребенку, настолько совершенный в нем автопилот, позволяющий забыть о пилотировании и выполняющий любые ваши желания - куда и с какой скоростью лететь. Прослушивание первой композиции меня неизбежно «сажает» в кабину именно такого самолета. Полет начинается в горной местности, по сторонам мелькают горные кручи и вершины, самолет лавирует между ними, ныряет в расщелины и долины, поднимается вдоль склонов, поворачивается вокруг своей оси, наклоняясь то вбок, то вниз кабиной для лучшего обзора. Под нами мелькают и проносятся камни и валуны, а вдали манят и зовут высокие, заснеженные вершины. На 4мин мы зависаем над горным ручьем, в его хрустальной воде переливаются, разноцветные камушки, ручей живо спускается вниз по крутому склону, гладкие камешки весело катятся вниз, ударяясь и подпрыгивая. Постепенно наш взор обращается к высоким седым вершинам гор, мы поднимаемся все выше, все дальше от мирской суеты, все растворяется в воздушной стихии, слышны крики небесных жителей - каких-то фантастических птиц. Наш самолет нарушает их безмятежное щебетание, проносясь мимо них троекратно и вызывая что то вроде воздушной волны, подобно волнам от стремительно мчащегося катера. После третьего разворота на форсаже (11 мин 39 сек) мы резко преодолеваем звуковой барьер и полет переходит уже на гораздо большую высоту, откуда мы обозреваем огромную горную страну. Эти каменные исполины стоят в своем гордом величии, от них веет щемящей тоской по чему-то вечному и прекрасному. Рисунок горной цепи (13 мин 50 сек) вдали будит воображение, он притягивает, манит и восхищает своей недостижимой гармонией и красотой. Пространство заполняется горным эхом на 14 мин 16 сек, и мы становимся настолько ничтожными по сравнению с громадными горными стенами, что ощущаешь себя маленькой песчинкой на их фоне, при этом нет никакого чувства подавленности, а наоборот, под защищающей мощью гор становится как-то уютнее. Кажется даже что полет ненадолго прерывается, чтобы затем вновь продолжить путешествие с еще большей скоростью, пытаясь объять необъятное, насладиться вечностью, с которой эти горы «на ты». Вторая часть начинается неожиданно, сразу, как будто произошла какая-то качественная перемена. Это чистая энергия огня, под нее можно представить все что угодно, но перед этим совершенно необходимо было своеобразное очищение мыслей от всего земного. Так вот для чего нужен был полет в горах! Надо стать чистым в своих помыслах, чтобы правильно воспринять эту энергию огня и подчинить ее высокому, чистому и светлому, всему тому, что внушают нам белоснежные пики гор. Мне и моему сыну под вторую часть представляется мчащийся на всех парах современный поезд-экспресс, вслушайтесь в ритм мелодии, он, несомненно, напоминает стук колес. А остальные звуки очень похожи на видоизмененные звуки гудков поезда! Они разносятся по необъятному пространству, возглавляют ритмичный стук множества колес этого поезда. Энергия этого поезда, как и разбуженная стихия огня неукротима, от ее воздействия может спасти разве что выключение музыки. И как экстренное торможение поезда все равно не приведет к его моментальной остановке, так поразительное воздействие этой композиции еще долго не отпускает тебя даже после внезапного отключения в середине прослушивания. Есть разница в исполнении этой композиции в студии и на живом концерте в Китае. Мне нравятся оба варианта, а с живым исполнением у меня связаны такие воспоминания: • 1984 год, занятия в школе закончились, впереди экзамены и выпускной. В наш класс, где шла приборка, ребята поставили кассетный магнитофон, столы, стулья стоят по бокам, получилась как бы сцена, где солист - магнитофон. Из динамика вырвались «Магнитные поля» часть 2, они заполняют бешеным ритмом помещение класса, почти физически изменяют воздух, который превращается в среду наполненную интерференцией полей. Эти поля почти видимы, настолько они входят в резонанс с эмоциями и чувствами. Ритм музыки длится, кажется бесконечно, и вот посреди него из энергии пространства рождается удивительно тонкая нежная мелодия, она живет энергией этих магнитных полей, подобно живому существу, она любит, страдает и тоскует. Все, я потрясен, восхищен, влюблен в эту музыку, душа насыщена светлой энергией, необычно сильной волей к жизни. • 1986 год, прохожу службу в Армии в сибирской глуши Забайкалья, естественно, испытываем все «тяготы и лишения» воинской службы, главным из которых для меня было отрезанность от доступа к любимой музыке, фильмам, литературе, ну и привычное одиночество. В какой то из выходных дней, утром, штатный механик клубного радиоузла включает по местной радиосети нашей небольшой воинской части тот самый кусочек «Концерта в Китае»!!! Поневоле поверишь про «руку свыше», которая тебя ободряет. Я с наслаждением прослушиваю эту композицию теперь до конца, молодец механик, свой человек, не пожалел и громкости. Кстати, в конце композиции Жарр применяет звук, очень похожий на знаменитый радиосигнал нашего первого спутника, запущенного в 1957 году, помните - «бип-бип»! Так что вторую часть, исполняемую в Китае вполне можно отождествлять с выводом мощной ракетой-носителем космического спутника (китайского, наверное) на орбиту, зрелище невероятно динамичное. Но вот, поезд приближается к станции, сбавляет ход, слышны звуки от рельсовых переходов между разными путями. Выйдя на отдаленной от цивилизации станции, мы оказались возле водяной мельницы. Простой старинный механизм неспешно черпает воду из равнинной реки. Спокойное течение реки, разводы, тянущиеся на водной глади от камышей, ритмичный звук мельницы вызывает спокойные мирные мысли о чем-то древнем и вечном. В таком созерцании природы приходит в порядок душа, успокаивается мятежный разум, он начинает прозревать высокие истины бытия, недоступные нам в отрыве от природы. Говорят, буддийские монахи используют (ИМХО) возможно эту часть «Магнитных Полей» для своих медитаций. Я хочу защитить доброе имя Жарра от нападок критиков. Во-первых, пусть эти буддисты медитируют подо что угодно, хоть под «Энигму», но я никогда бы не назвал медитирующим человека, сидящего у реки и спокойно созерцающего природу, которую и изобразил Жарр. В данном случае, я бы даже это назвал антимедитацией, ведь сознание не отключается, созерцая природу, человек просто становится самим собой, страсти, которые овладевали им, уходят, становятся каким то ненужным переживанием, и разум начинает спокойно анализировать. О каких истинах бытия поведано нам в четвертой части, словами передать трудно, здесь познается вечная мудрость природы, сотворенной для нашей с вами жизни. Стихия воды, как все растворяющего начала передана с небывалым мастерством. Вода все в себя вбирает, она, как заботливая мать успокоит и заставит позабыть все невзгоды. С этой частью у меня связаны очень личные воспоминания, я не смогу ими поделиться, могу только сказать, что в очень трудную для меня минуту эта композиция буквально вытащила меня из тяжкого состояния беспросветного уныния и безверия в людей. Пятая часть у многих - самая любимая, она очень отличается своей простотой и лиризмом. Электронное звучание сведено к минимуму. Мелодия очень выразительна, но непритязательна и простодушна. Однако все меняется на 2 мин 13 сек, начинаешь смотреть на себя со стороны, появляется щемящая ностальгическая грусть, такое бывает, когда вспоминаешь любимого человека, когда он далеко от тебя. Этой нотой заканчивается третий альбом Жарра, при этом мы незаметно вернулись к начальной теме Жарра, только на другой ступени. Вначале была тема гор, поднимающихся из земли и стремящихся ввысь, жадное стремление к познанию вечного, прекрасного мира, пройдя огонь и воду, в конце альбома вернула наш разум на ту же твердую землю, мы прошли вместе с Жарром в этом альбоме некий круг, и как жалко расставаться с впечатлениями от красоты увиденного! Мы стали мудрее, но одновременно и проще, приблизились к детскому наивному сознанию, ведь только освободившись от горделивого, якобы взрослого отношения к миру, мы приближаемся к Богу. Послесловие: Я не идеализирую третий альбом Жарра. Он необычайно сложный для понимания, несмотря на все ту же легкость восприятия. Я бы его сравнил с движением ума по горизонтали, в отличие от четко прослеживаемого движения по вертикали в первом Кислороде, Равноденствии и Кислороде 7-13. Это очень напоминает стремление восточной философии к растворению в окружающем мире, принятию в себя всего и даже отрицательных явлений, попытка «мирного сосуществования» со злом в этом мире. Вспомним символ «Инь и Янь», Жарр тоже применяет образ противоположных по действию, но единых по сути магнитных полей, как символ единства противоположностей. Жарр последовательно погружает нас в четыре стихии, являющихся, видимо, одной из основ восточной философии. Что интересно, композитору удалось здесь передать единство противоположных цивилизаций - восточной и западной (запад символизирует вторая часть). Нам невозможно существовать на одной планете совершенно отдельно, мы очень нуждаемся друг в друге. Более того, существует притяжение культур, и чем больше они различаются, тем сильнее это притяжение, видимо нам есть что поведать друг другу. В этом взаимном общении и происходит обогащение и приближение к Истине. Про нашу страну могу сказать, что она уникальна, в ней есть и достижения западной цивилизации и традиционная тысячелетняя мудрость, накопленная православной верой, в этом смысле, в отличие от француза Жарра, нам в принципе Китай не нужен. Однополярный магнит невозможен (хотя есть предположение, которое высказал физик А. Дирак, о возможном существовании короткоживущей элементарной частицы с одним магнитным зарядом - т.н. «монополя Дирака»). Также невозможен однополярный мир, человеческая цивилизация должна быть по крайней мере двуполярной, для мирного сосуществования людей на Земле это просто жизненно необходимо. В нашей стране эта истина уже осознана (идея многополярного мира), Запад только приближается к ее осознанию, ну а Восток просто ею живет, не понимая, зачем этой Америке так приспичило всегда и во всем быть первыми и главными. Прослушав третий альбом Жарра, так и хочется сказать: «Будем же мудрыми, устремляясь к познанию иных миров и физическому комфорту, не станем забывать, кто мы, откуда и что из себя представляем - прах земной, плоть от плоти Земли, образ Божий, дух от Духа Божьего».
Обсуждение эссе на Форуме |
Опросы